기른 정 vs 낳은 정, 두 엄마의 선택은 이유가 분명했다

중앙일보

입력

업데이트

23일 개봉한 영화 '애프터 웨딩 인 뉴욕' 한 장면. 덴마크 영화 '애프터 웨딩'의 미국판 리메이크다. [사진 영화사 진진]

“나도 ‘엄마’는 처음이야.”
매회 시청률을 경신하고 있는 JTBC 드라마 ‘부부의 세계’에서 아들 준영(전진서)이 자신을 원망하는 시선을 보낼 때마다, 바람피워 이혼한 전남편 이태오(박해준)가 애 엄마가 돼서 왜 그러느냐는 듯 핀잔 줄 때마다, 주인공 지선우(김희애)가 하고 싶었던 말 아닐까. 세상에 ‘부모’로 태어나는 사람은 없으니까.

새 영화 ‘애프터 웨딩 인 뉴욕’ #아동 재단 거액 기부자 알고 보니 #20년 전 그 남자의 현재 아내 #덴마크 원작서 주인공 성별 바꿔 #뉴욕판 ‘부모의 세계’ 재구성

부모란 뭘까, 가족이란 무엇으로 지탱되는가. 23일 개봉한 영화 ‘애프터 웨딩 인 뉴욕’(감독 바트 프룬디치)도 딱 이런 고민을 풀어놓는다. 상영시간 110분을 채운 사연도 극적이다.

거액 후원자, 알고 보니 옛 연인 현부인

인도에서 고아원을 운영 중인 이자벨(미셸 윌리엄스)은 재정난에 허덕이던 중 미국의 세계적 기업 대표 테레사(줄리안 무어)에게 파격적인 거액의 후원금을 제안받는다. 단, 이자벨이 뉴욕에 와야만 한다는 조건이다. 하는 수없이 뉴욕에 간 이자벨은 테레사의 딸 그레이스(애비 퀸)의 결혼식까지 초대받는다. 그곳에서 이자벨은 20년 전 자신이 등졌던 남자 오스카(빌리 크루덥), 그리고 평생토록 가슴에 묻어온 누군가를 만나게 된다.

“그 여자인지 몰랐어.” 그날 밤 테레사는 남편 오스카에게 이렇게 말한다. 정말 아무것도 몰랐을까. 정말 몰라서, 남편의 옛 연인을 불러놓고 행복에 겨운 가족의 모습을 보여준 걸까. 당장이라도 인도로 돌아가고 싶은 이자벨을 붙잡는 건 고아 수십만 명을 먹여 살릴 후원금이다.

인도 빈민가 엄마vs뉴욕 기업가 엄마

미국 최대 미디어 그룹 대표인 테레사(줄리안 무어, 오른쪽)는 거액의 후원금을 준다며 인도에서 고아원을 하는 이자벨(미셸 윌리엄스)을 뉴욕으로 부른다. [사진 영화사 진진]

영화에서 흥미를 더하는 건 여성들의 각기 다른 선택이다. 이자벨과 테레사는 각자 소신껏 일하며 살아왔다는 점은 닮았지만 ‘엄마’로서 걸어온 길은 달랐다. 가난하지만 자유로운 인도 시골과 모든 것이 완벽히 짜인 뉴욕 최상류층의 극과 극인 삶처럼 말이다.

오래 전 인도에 정착한 독신자 이자벨은 길에서 발견한 한 살 아기 제이를 8년째 친아들처럼 보살피고 있다. 숲이 산새를 품듯 아이가 원하는 삶의 곁을 지켜주는 방식이다. 테레사는 일생 완벽한 ‘워킹맘’을 추구해왔다. 그는 미국 최대 미디어그룹으로 성장한 지금의 회사를 22년 전 맨손으로 설립한 지 얼마 안 됐을 무렵 우연히 한 살 딸을 둔 조각가 남자와 사랑에 빠져 낳은 쌍둥이 아들들까지 세 아이를 부족함 없이 보호하며 키워왔다.

부모자식, 혈연 아닌 인연

원치 않게 뉴욕에 온 이자벨(미셸 윌리엄스, 사진)은 테레사가 제공한 고가의 호텔 펜트하우스에 묵으며 인도에 두고 온 고아원 아이들 생각에 마음이 괴롭다. [사진 영화사 진진]

“엄마 역할에 대해 잔소리하지마. 그런다고 당신이 더 좋은 부모가 되는 것도 아니니까.” “내 기억엔 그렇게 힘들어하지 않았어. 입 딱 다물고 산송장처럼 있었잖아.” 각자 입장 차에 따른 가족들의 엇갈린 대사가 공감된다. 부모자식 관계를 혈연이 아닌 인연으로 풀어낸 대사도 인상 깊다. 이제 와서 테레사는 왜 이렇게까지 하는 걸까. 이자벨을 향한 그의 진짜 속내는 영화 마지막에 가서야 밝혀진다.

감정의 결을 섬세하게 살린 연기도 돋보인다. 테레사 역을 맡아 영화를 안정감 있게 받쳐낸 줄리안 무어는 연출을 맡은 바트 프룬디치 감독과 부부 사이이기도 하다. 남편의 데뷔작 ‘사랑의 이름으로’(1997) 주연으로 만났다. 무어는 “일과 가정을 모두 중요시하는 그런 인물을 대변한 것 같아 이 캐릭터가 좋았다”고 했다. ‘브로크백 마운틴’ ‘맨체스터 바이 더 씨’ 등 연기파 미셸 윌리엄스도 이자벨의 변화무쌍한 마음을 차분하게 그려낸다. 영화 중반부에 성장 배경을 알게 되는 자녀를 비롯해 아역들의 연기도 자연스럽다.

덴마크 원작서 여성으로 성별 바꿔

영화 '애프터 웨딩 인 뉴욕' 촬영 현장에서 바트 프룬디치 감독(맨 오른쪽)과 출연 배우들. 그는 주연이자 공동 제작을 맡은 줄리안 무어와 부부 사이로 여러 편의 영화를 함께해왔다. [사진 영화사 진진]

여성의 심리를 잘 표현해낸 이 영화는, 놀랍게도 두 남성이 주인공인 덴마크 원작 영화의 성별을 바꿔 리메이크한 것. ‘인 어 베러 월드’ ‘버드 박스’의 수잔 비에르 감독이 처음 아카데미 외국어영화상 후보에 올랐던 ‘애프터 웨딩’(2006)이 토대다. 원작에선 덴마크 배우 매즈 미켈슨이 이번 영화의 미셸 윌리엄스 역을 맡아 호평 받았다.

프룬디치 감독은 “제작자가 이 영화 리메이크를 제안했을 때 명분을 찾기 어려웠다. 이미 훌륭한 작품이었기 때문”이라며 “성별을 바꾸는 ‘크로스 젠더’ 리메이크 할 경우 영화 속 여성들의 중요한 선택과 그 결과를 통해 현 시대의 분위기를 더욱 잘 반영할 수 있을 것 같았다”고 했다. 남편과 제작까지 겸해 각본 작업부터 지켜본 줄리안 무어는 “주인공이 여자라서 ‘선택’의 명분이 더 필요했다는 점이 흥미로웠다”고 말했다.